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“双翼:修养与技术”— 我社总编辑杨惠东对话天津书画频道

本社讯:

       近日,天津书画频道对我社总编辑杨惠东进行了对话,访谈中总编辑杨惠东就如何看待一位中国画家的修养与技艺、如何理解董其昌的南北宗论、南北宗论与 “如鸟双翼”的相通之处等提出了自己的观点。




以下是访谈内容:


       在当前由热趋冷、甚至不无寒意的市场状态中,无论是从画家的角度还是从市场从业者的角度来说,可能都需要理性和坚守,学术上也需要更多的理性。 ——题记

       天津书画频道:您如何看待作为一个中国画家的修养与技艺?

       杨惠东:王翚在《清晖画跋》里说过:“画有明暗,如鸟双翼,不可偏废,明暗兼到,神气乃生。”明与暗二者的最早定义出自晚明的董其昌,董其昌的原话是“画欲暗,不欲明”,“明者如觚棱钩角是也,暗者如云横雾塞是也。“明”就是线条外露,笔墨外放,就像我们理解的北宗绘画,像吴伟、唐寅那一路的东西,是比较刻露和比较外放的。“暗”则指含蓄、收敛,这是文人画的审美取向。这种审美取向就与觚棱钩角的“明”的审美取向有很大的区别,这就是董其昌划分南北宗的主要理论依据所在。
       王石谷的看法就是画的明暗就像鸟的两个翅膀一样。如果都明的话,画就太过霸悍和外露,显得缺乏内涵。但是如果一味地暗,笔墨过于柔弱,画面非常淡远,这样的画可能就感觉没有张力,在视觉上就很弱。所以他认为画的明和暗就像鸟的两个翅膀一样缺一不可,明暗兼备才能够成为一张好画。
       这种明和暗是中国古代传统绘画中关乎文人画的评价标准。事实上我觉得对于现在画家来说,艺术修养和技术性的追求才是画家的两个翅膀,缺一不可。如果过分地去追求技术性的东西,不管造型、色彩、乃至笔墨多么出色,只强调技术性,没有关乎艺术修养的更深层次的东西,那么这个画家只能成为一个工匠,而达不到“技进乎道”所强调的由技术进入到艺术的境界。
……
       

 

我社总编辑杨惠东山水画作品
 

 
*内容转载自天津书画频道)
 

双翼:修养与技术——杨惠东访谈录(理论篇)全文请点击

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