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《国画家》杂志专访著名画家苗重安—盛世青绿《千里江山图》随想

 

2017年9月15日至12月14日,“千里江山——历代青绿山水画特展”在故宫博物院开展,这是北宋王希孟所作《千里江山图》时隔多年后再次在故宫博物院全卷展出,同时展出的还有86件青绿山水画文物精品。随着展览的结束,本刊就青绿山水的传承与发展采访了陕西国画院名誉院长、中国国家画院院务委员、国画院研究员苗重安。以下是访谈内容节选。

 

 

马春梅(我社《国画家》编辑):您对故宫这次青绿山水展览怎么看?

 

苗重安:故宫今年对历代经典青绿山水做了一个集中的展示,这是过去没有过的。同时,南方浙江省博物馆又做了一个“湖上有奇峰——蓝瑛作品及其师承影响特展”。北边是千里江山,南边是湖上奇峰,两个展览南北呼应,对青绿山水的传承、延续、发展做了很深入的梳理和展示,也可以看出近年来对青绿山水的重新重视。我对故宫这次展览有一个感觉,展出的这些历代经典都是手卷居多,篇幅都不大,高度都在半米左右,但不管是手卷,还是册页、扇面,表现的内容都是群峰景秀、层峦叠嶂。特别是《千里江山图》,是由皇帝亲自授命王希孟表现北宋的太平盛世,歌颂宋徽宗领导下江山多么美好,虽然篇幅不大,但是画得相当精到。从整个展览的作品可以看出,哪怕是很小的册页和扇面,画家们的心态都极其宁静,对画面都极其精心推敲,这对我们当前的绘画来说,是一个很重要的启示。我们现在画画,尤其是展览绘画、架上绘画,都走的是西方架上绘画大尺寸的策略,画的规模都很巨大,强调视觉上的张力和冲击力,这是架上绘画当下的一个特点。而传统经典作品中,画家们的心态十分安详宁静,特别专注。这些作品篇幅不大,但是表现的内容极其丰富,非常充实,用笔非常细腻、精湛,作画材料也十分讲究,千年之后再看这些颜色还是那么富丽堂皇、新鲜,没有变得黯淡。画家们对作品布局精心构思、设计,比如在山石结构的处理上虽然是群峰迭起,但是看不到雷同的情况;对水纹的处理、对树的处理,都是精细入微的。其作画过程肯定是九朽一罢,背后肯定不知道否定了多少稿子。

 

我们现在往往只看到这些画面最后的效果,没有看到画面背后巨大的工程。《千里江山图》由皇帝亲自指导、授意,王希孟又正值18岁朝气蓬勃的年纪,再加上他身在画院,画面背后肯定有完整的构思和对构图章法精细的推敲。这种创作精神对我们当前的艺术创作来说是一个很大的冲击。我们也有一些历史性的绘画,篇幅很大,表现得也很精到,但是总体来说,和古人精心推敲、精益求精的严肃的创作态度比较,我们当下有一些作品就显得有点快餐文化了,只在篇幅上追求大尺寸,追求短平快,追求立竿见影、刀下见菜的效果。有时候我自己也会反思,创作了不认真的作品,内心也会觉得不太舒服,不太安稳,感觉后世人看到的是自己不够认真的创作态度。

 

我们当前的社会繁荣昌盛,但也有急功近利的一面,我觉得我们现在应该在心态上真正回归到宁静致远的状态,应该尽量向经典去靠拢,在创作上要学习古人对艺术的执着与专注,在画面与技术的推敲上,也应该朝着九朽一罢、精益求精、向经典看齐的方向去努力,这才是弘扬优秀传统的基本心态。现在总说文化艺术的高原很多,高峰很少,我想我们真的应该向高精尖去攀登。哪怕是册页、扇面、手卷这些小篇幅的作品,也一定要精到,要把心收一下,改变那种粗放的、短平快、急就章的现象,从学风上要学习历代青绿山水画家严肃的创作态度。

 

马春梅:18岁的王希孟在阅历和学识上可能都较为欠缺,为什么他能画出《千里江山图》这样经典的传世作品,这也是值得探讨的,您怎么看?

 

苗重安:我觉得,虽然王希孟不太可能在18岁的时候达到这个高度,但是背后指导他的人是很优秀的。由皇帝亲自主导,画院中优秀的人才也很多,在总体的设计、色彩的格调、章法的布局、山石的结构、细节的处理、用笔用墨等方面都给予他综合的帮助。所以不一定是他独自完成了整个作品,他应该是在一个综合的大构思下去具体处理这些丘壑的复杂结构的。王希孟正值盛年,精力是很充沛的,加上专注的态度,在技法上是完全有可能达到那个高度的。就像现在电视节目里,那些五六岁的孩子们表演传统戏曲,动作、唱腔都老练极了,那是老一辈的修行灌注到了一个孩子身上,这个孩子根本达不到那么高的修养,但是他动作姿态的熟练程度已经达到了,这是完全有可能的。一个成功的画家的确一定要有思想,阅历要丰富,在这个作品中,王希孟发挥了他年轻、有活力的长处,他出技术,而年纪大的画家出思想,出经验。

 

节选自《国画家》2018年第一期 盛世青绿,《千里江山图》随想



 

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