内容简介：

       《中国历代绘画经典（第1辑）：髡残溪山秋雨图》是中国历代绘画经典高清仿真解析范本之一，由杨惠东编著。 《溪山秋雨图》作于1663年，是年髡残52岁。古木流泉，高人独坐，体现出一派野逸之趣。髡残之画卷苍老雄浑，深沉豪迈，以老辣见胜，但相对而言，此图当属相对文雅、宁静一路画风。在此图中，我们可以较多地发现王蒙的影响，其次还有一点沈周的痕迹，但最主要还是来自王蒙，不仅其繁复苍健的笔法，还包括其经营位置。髡残师古人乃食古而化，不过是以古人酒杯浇自家胸中块垒，所以体现出来的仍是自己的精神面貌，其画构图奇特、境界幽深，是其广师造化的结果。髡残之画在当时画坛独树一帜，后人把他和石涛并称“二石”，是明清两代中最有生气的画家。《桐阴论画》谓： “清湘老人道济，笔意纵态，脱尽画家窠臼，与石豁（髡残）师相伯仲。盖石谿沉着痛快，以谨严胜，石涛纵横排募，以奔放胜，师之用意不同，师之用笔则一也。后天来者，二石有焉。”

作者：（清代）髡残

      髡残（1612—约1692），明末清初画家，清初四僧之一。俗家姓刘，武陵（今湖南常德）人，居南京。四十岁出家为僧。法名髡残，字石豁，一字介丘，号白秃，又号残道者、电住道人、石道人、天壤残道者。削发后云游各地，43岁时定居南京大报恩寺，后迁居牛首山幽栖寺，终老于此。性寡默，身染痼疾，潜心艺事，与程正揆（号青溪道人）交善，时称“二溪”，艺术上与石涛并称“二石”。善画山水，亦工人物、花卉。山水画主要继承元四家传统，尤其得力于王蒙、黄公望。构图繁复重叠，境界幽深壮阔，笔墨沉酣苍劲，其善用的披麻皴、解索皴等表现技法，多从王蒙变化而来；而荒率苍浑的山石结构，清淡沉着的浅绛设色，则又近黄公望之法。他还远宗五代董源、巨然，近习明代文徵明、董其昌等，兼收并蓄，博采众长。在学习传统的基础上，重视师法自然，自谓“论画精髓者，必多览书史。登山寡源，方能造意”。一生中大部分时间都在山水中度过。他“僻性耽丘壑”、“泉石在膏肓”，主观的情感、性灵与客观的景物、意境相感应、交融，使其山水画景真情切，状物与抒情成为一体。所作山水，在平淡中求奇险，重山复水，开合有序，繁密而不迫塞，结构严密，稳妥又富于变化，创造出一种奇辟幽深、引人人胜之境，生动地传达出江南山川葱郁茂密、浑厚华滋的情调。其画喜用渴笔、秃毫，苍劲凝重，生辣雄浑，多以浓淡墨色渲染，笔墨交融，形成郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣。存世代表作有《报恩寺图》，绘南京聚宝门外报恩寺，通过概括提炼，表现了金陵名胜的磅礴、奇异气象。《云洞流泉图》、《层岩叠壑图》和《雨洗山根图》（均藏北京故宫博物院），以繁密的布局、苍劲的用笔、郁茂的景致、幽深的境界，显现出石豁鲜明的艺术特色。

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